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          今日白露,宜看展 |《建筑中國周刊》197期
          閱讀:2950 2020-09-07
          今日白露,宜看展 |《建筑中國周刊》197期

          文末含福利


          白露已至,仲秋伊始,漸入微涼。

          手捧良書,仔細品鑒,靜心冥想。


          《展覽實驗建造》認為,展覽應創造真實性,而不是復制他處的真實存在,且應由真實的空間和材料組成和構建。本期周刊,我們摘錄了能闡述書中思考的五個代表性展覽裝置案例,讓我們跟隨著原作者張永和及其團隊非常建筑的腳步,一起踏足藝術之境,探尋展覽和裝置設計中的那些思與踐,本與真。


          CONTENTS


          01 影室 

          • 巴黎市立現代藝術博物館 | 法國,巴黎


          02 塑與茶

          • 約翰·馬德伊斯基花園,維多利亞和阿爾伯特博物館 | 英國,倫敦


          03 張永和+非常建筑:唯物主義 

          • 尤倫斯當代藝術中心 | 中國,北京


          04 瓦拱

          • 首爾藝術節 | 韓國,首爾


          05 玻璃磚拱

          • 地景裝置藝術季 | 中國,陽澄湖


          “ 

          在傳統意義上,“圖畫”只是墻紙,而“建筑”之于圖畫也只是畫框的延伸。在展覽中,無論展品是圖畫還是物品,展出的都是藝術作品本身。而當建筑成為展覽的主體時,如何在展覽中給人帶來真實的建筑體驗則成為了需要探討的問題。

          By《展覽實驗建造》


          01

          影室 

          Camera


          # 關于圖畫與畫框 #


          地點:巴黎市立現代藝術博物館,法國,巴黎

          策展人:漢斯·烏爾里?!W布里斯特、維維亞娜·雷貝格(Viviane Rehberg)

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          「影室」將影像作品以及建筑作品跨學科呈現,旨在將展品與陳列空間共置,將內容與情景共現,創造時空融合之感。

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          非常建筑在展覽中將“畫框”延伸為三維空間或微型建筑空間,人們可進入黑暗空間觀看影像作品,同時置身于更加明亮的整體空間之中。

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          ◎ 四個“影室”的總體布局


          “Camera”在拉丁文中指“房間”,以此為據,展覽中的四個小型展覽空間被統稱為“影室”,并以大眾熟知的相機品牌“寶麗來”、“徠卡”、“尼康”和“海鷗”命名。每個影室都將作品的內容用一種特定的空間方式呈現給參觀者,并用一種特定的材料建造,喻指對應的相機。

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          ◎“寶麗來”由透明塑料布搭建,暗示公共空間的看臺。

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          ◎“徠卡”用金屬板打造,由相連的兩室構成。

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          ◎“尼康”主要由鏡子構成,用來反射圖像。

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          ◎“海鷗”由木質框架和宣紙建造。


          當畫框成為可棲居的空間,他不僅框住了鏡像,同時也框住了看景的人。


          非常建筑希望通過這四個“影室” 將人們帶入展覽,讓他們的“看”與“被看”同時發生。另外,四個畫框又相互交錯,框住彼此,在視覺上鏈接起來成為開放迷宮,每個畫框都引導著觀眾進入另一個畫框。


          02

          塑與茶 

          Poly & Chai


          # 裝置:展示建造 #


          地點:約翰·馬德伊斯基花園,維多利亞和阿爾伯特博物館,英國,倫敦

          策展人:勞倫·帕克(Lauren Parker)

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          「塑與茶」位于維多利亞和阿爾伯特博物館中庭的約翰· 馬德伊斯基花園,它既是一系列的“畫框”,也是被參觀的對象。

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          團隊將設計遍布整個花園,打破了傳統裝置的物體屬性。受到中國傳統園林的啟發,設計采用了100多片自立式屏風,在庭院內形成不同的透明層次和景觀。巨大的庭院被劃分成若干個小區域,為參觀者提供了多樣的遮陰空間,于無形中為空間增添了活力。

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          裝置不僅為博物館的建筑提供了觀景窗口,使來訪者以全新的視角重新觀察這座歷史建筑,也使庭院中人的逗留、休閑、散步和玩耍,皆成為風景。

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          ◎ 屏風細部 (滑動查看更多)


          團隊選用了普通的實用工業材料—聚乙烯塑料植草磚作為基本構件。它在中國被廣泛用于停車場、車行道和建筑工地的地面鋪裝,可百分百回收利用的同時,也具有很大的結構潛力。屏風由非常建筑在北京組裝后通過集裝箱運送到倫敦。

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          ◎ 屏風安裝過程


          裝置的主題其實是建造。


          裝置和建筑都具有建造屬性,無論圖畫是否真實存在,裝置既可以是展覽的內容,也可能是畫框。非常建筑通過「塑與茶」實際上進行了兩個主題的研究:一是對于聚乙烯塑料這種產品的調研,二是探索將此類產品納入建筑系統的途徑。


          03

          張永和+非常建筑:唯物主義 

          Yung Ho Chang + FCJZ: Material-ism


          # 展示建造過程 #


          地點:尤倫斯當代藝術中心,中國,北京

          主題:非常建筑作品回顧展

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          「唯物主義」體現了非常建筑對參與及干預物質世界的熱情。為了更好的解釋工作過程,展覽以“展示建造過程”為主題。

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          ◎ 六大展臺


          展覽分成六個模塊,分別解決不同的問題,用不同的方法建造—在PVC(聚氯乙烯)管模板中澆筑混凝土、在橡膠模版中澆筑混凝土、在竹膠板模板中澆筑石膏、在滑動膠合木板模板中澆筑石膏,以及在膠合木板模板中夯土、在玻璃模板中夯土。

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          展臺4旁的幕墻大樣模型

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          展臺4的設計模型

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          展臺6中央的“第三警察局”模型

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          展臺2的設計模型

          ◎ 部分展出模型(滑動查看更多)


          團隊把澆筑或夯土時使用的模板吊到上方,作為懸掛圖紙的背板,把下面成形的混凝土、石膏以及夯土體量作為擺放模型的臺面。人們通過上下觀察即可理解裝置的建造過程。

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          ◎ 觀影區入口及部分展品

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          ◎ 非常建筑時裝秀


          展品則包括了模型、圖紙、照片、產品、錄像以及裝置作品。展覽開幕當天,尤倫斯當代藝術中心的工作人員和團隊建筑師還穿上了由非常建筑設計的服裝,舉辦了一場時裝秀。

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          ◎ 彎曲墻面圍合成觀影空間


          建造過程體現了“唯物主義”,并且構成了其內容和空間組織。


          非常建筑認為,試驗某種材料并建造樣板與畫圖、做模型一樣重要。團隊希望通過這場回顧展,不僅是把展品呈現給參觀者,更是以建造的方式,把幕后的工作展現在大眾眼前,使大眾獲得最真實的建筑體驗。


          04

          瓦拱 

          Tile Arches


          # 暫時性和永久性#


          地點:韓國,首爾

          主題:首爾設計節—為大眾設計

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          「瓦拱」展示了中國、韓國、日本建筑師設計的茶室。非常建筑建造了兩個瓦拱,形成兩個能享有片刻寧靜的半私密空間。瓦拱表面均勻分布的間隙使其內部空間呈現出光影交錯的效果。

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          ◎組成構件


          方案選用了中國傳統的黏土屋瓦作為主要材料。為了制造輕盈之感,團隊只采用了頂瓦,用鋼絲繩把它們連接起來,形成尖形的拱。通過這種構造,既可集輕盈和厚重于一體、又可將現代與傳統有機結合。

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          用鋼絲繩和螺栓固定屋瓦的方法

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          竹板水平向支撐和連接的結點

          ◎ 瓦拱細部 (滑動查看更多)


          探索傳統材料新用途的設計過程是在工作室反復實驗完成的,由于設計復雜,兩個瓦拱由建筑師在首爾現場搭建。

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          ◎ 裝置平面圖


          裝置中使用的材料使暫時性和永久性的界限變得模糊。


          雖是臨時茶室,但非常建筑在設計之初便希望裝置可以永久使用。另外,從設計的角度看,由于建造裝置是供真實使用的,區分暫時性和永久性便失去了意義。


          05

          玻璃磚拱 

          Tile Arches


          # 暫時性和永久性 #


          地點:中國,陽澄湖

          主題:地景裝置藝術季—大地啟示錄

          策展人:倪旻卿、丁峻峰、張雪青

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          通過「玻璃磚拱」,大地被理解為“土地”、“自然”或者是“在地文化”。設計來源于非常建筑對“輕”結構 的一系列試驗?!拜p”意味著質量輕,同時也包含半透明或者全透明的含義。

          今日白露,宜看展 |《建筑中國周刊》197期

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          ◎ 參觀者的姿勢與拱形成對話


          從實用的角度來看,「玻璃磚拱」是一個開放的亭子,可供參觀者躲避風雨;從現象學的角度來看,拱形的亭子也是一個取景框,把周圍的自然景觀框入其中。

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          ◎ 裝置建造過程

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          ◎ 玻璃磚拱細部 (滑動查看更多)


          「玻璃磚拱」由8厘米厚的三維網殼結構組成,澆筑前需將玻璃磚塊置入模板中配有鋼筋的網格之間。由于展覽地點位于島上,玻璃磚拱看似工業化的建造,實際上全部由工人手工完成。

          今日白露,宜看展 |《建筑中國周刊》197期

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          ◎ 玻璃磚拱夜景


          一個短期展覽消耗的資源卻為公眾提供了持久的便利。


          考慮到是位于公園的永久裝置,非常建筑將「玻璃磚拱」定義為一個永久的亭子,可為游客提供停留與遮蔽空間。因此,這種做法既合乎邏輯,也可持續。


          “ 

          我們在實踐中力求展現成品背后的論點、邏輯和建造,這樣觀眾就可以在“是什么”之后進一步理解“為什么”和“怎么樣”。正是通過在事件中不斷試錯,我們才逐漸對展覽建筑設計形成了今天的認識。

          By《展覽實驗建造》


          * 本文所有項目圖片及信息摘自《展覽實驗建造》,更多細節及展覽裝置案例歡迎關注建筑中國微信公眾號。


          / 福利時間 /


          張永和/非常建筑傾力之作

          《展覽實驗建造》

          火熱上架


          32年創作思想沉淀

          78次TOP展覽洗禮

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          下期預告


          《建筑中國周刊》198期

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          《建筑中國周刊》于2007年11月由ARCHINA建筑中國創辦,旨在為行業精英企業與個人分享前沿資訊,拓展設計視野。曾發布紙質版121期,每期發行量約3000份。在ARCHINA建筑中國18周年之際,《建筑中國周刊》正式回歸,并以數字化內容于每周一發布在ARCHINA建筑中國全平臺,內容涉及建筑、景觀、規劃、室內、地產、人物等方向,推介優質作品,分享精英理念,以及行業視角及觀點。


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